Brillo, contraste y saturación de una foto

Cómo funciona

Elija las fotos en el recuadro (tocando o con clic), ajuste los tres controles y pulse Aplicar. El punto cero de los tres ajustes está en el centro: en cero no cambia nada, hacia la derecha aumenta, hacia la izquierda disminuye. El brillo es aditivo, es decir, suma una cantidad fija a cada canal de color: con +20 se añaden unas 26 unidades en la escala de 255 a cada canal y una foto oscura se aclara en bloque. El contraste trabaja alrededor del gris medio 128; empuja los píxeles claros hacia lo claro y los oscuros hacia lo oscuro. Con +40 el multiplicador es de aproximadamente 1,37; con +100 sube a 2,27. La saturación acerca cada canal al valor de gris del propio píxel o lo aleja de él: con -50 los colores palidecen a la mitad, con -100 la foto baja a escala de grises, con +100 los colores doblan su viveza. La opción sepia entra después de esos tres ajustes y da a la foto el amarillo de las copias antiguas. El canal de transparencia no se toca nunca; las zonas vacías de su PNG siguen vacías.

Esta herramienta también se busca como ajustar el brillo de una foto, aumentar el contraste de una imagen, aclarar una foto oscura, avivar los colores de una foto apagada, adjust image brightness contrast.

¿Qué es contraste?

El contraste es la distancia entre los tonos más claros y más oscuros de una imagen. En una foto de bajo contraste, todos los tonos se agrupan en el centro y la imagen se ve velada, como detrás de una cortina gris; con contraste alto, los tonos se reparten hacia los dos extremos, los detalles se endurecen pero en las puntas empieza a perderse información. Aumentar el contraste no es añadir luz: el brillo total de la foto queda casi igual, solo los tonos se alejan del gris medio. Por eso intentar corregir una imagen velada con el brillo no funciona: blanquea el velo aún más.

¿Qué es saturación?

La saturación dice cuán puro es un color: con saturación alta, el color se mantiene firme en su propio tono; con saturación baja, se acerca al gris. El color no desaparece: se mezcla con gris. En el extremo cero de la escala, los tres canales llegan al mismo valor y la imagen baja a escala de grises. Subir la saturación resulta tentador, pero en los tonos de piel cruza el límite enseguida; en retratos, por encima de +20 la cara suele tirar a naranja. En paisajes y fotos de producto la tolerancia es mayor, porque ahí los colores francos ya se esperan.

¿Qué es luma (peso de brillo)?

El luma reduce a un solo número cuán brillante se ve un color, y no es el promedio simple de los tres canales. El ojo es más sensible al verde que al rojo, y al rojo más que al azul; por eso los pesos no se reparten por igual. Esta herramienta usa los pesos Rec. 709: rojo 0,2126, verde 0,7152, azul 0,0722. En el cálculo de saturación, cada canal se acerca a ese valor o se aleja de él. Con pesos iguales, una zona amarilla se vería más oscura de lo que es, y una azul más clara.

¿Qué diferencia hay entre saturación -100 y convertir a blanco y negro?

Los resultados son muy parecidos pero no iguales, y la diferencia está en los pesos. Llevar la saturación a -100 iguala cada canal al valor de luma Rec. 709 del píxel; en esa escala, el verde pesa 0,7152, el rojo 0,2126 y el azul 0,0722. La herramienta de blanco y negro usa, en cambio, los pesos Rec. 601 (0,299 / 0,587 / 0,114), que dan al rojo una parte claramente mayor. En la misma foto, una rosa roja sale un poco más oscura en el gris de aquí y un poco más clara allá. La elección práctica: si la escala de grises es su verdadero objetivo, vaya a la herramienta de blanco y negro, porque esa página trata los métodos de conversión y la opción sepia como su tema principal. Aquí el gris es el extremo de una escala de corrección; si su trabajo es equilibrar brillo, contraste y viveza de color, está en el lugar correcto.

El tono recortado no vuelve: primero el brillo, después el contraste

El brillo y el contraste se aplican en ese orden, con un límite entre medio: el píxel que el brillo empuja por encima de 255 se detiene ahí, y luego el contraste se aplica sobre ese valor. Es una decisión deliberada, y así funciona también un editor de fotos de verdad. La consecuencia: si subió el brillo al máximo y dejó el cielo completamente blanco, bajar el contraste en la misma pantalla no le devolverá ese cielo. Dentro de un píxel pegado al blanco ya no hay información.

Por eso, haga los ajustes en pasos pequeños y parta cada vez del archivo original. Si la salida no le convence, no le aplique un segundo ajuste encima: vuelva a la foto original. Una salida JPG se recodifica en cada guardado, y las pérdidas acumuladas terminan viéndose a simple vista.

La misma lógica vale hacia abajo: si arrastra el brillo a -100 y aplasta las sombras en negro, el detalle de esas zonas también se borra.

¿Qué control resuelve qué problema?

Los tres ajustes resuelven tres problemas que se parecen pero no son iguales. Mirar la foto y ponerle nombre al problema primero es el camino más corto hacia el control correcto.

Un error frecuente es intentar corregir una foto velada con el brillo: al subirlo, el velo se vuelve aún más blanco. Lo que le falta a una imagen velada no es luz sino separación de tonos, es decir, contraste.

• Toda la foto está oscura, tomada a la sombra → Brillo de +10 a +30
• La imagen está velada, como detrás de una cortina gris → Contraste de +20 a +40
• Los colores están pálidos, sin vida → Saturación de +20 a +40
• Los colores están exagerados, la piel tira a naranja → Saturación de -20 a -40
• Un documento o escaneo no se lee → Brillo +10 y Contraste +40 juntos
• Quiere el aspecto de foto antigua → Saturación -40 y sepia encendido

Transparencia y procesamiento por lotes

Los ajustes se aplican solo a los canales de color; en el canal de transparencia no se escribe nada. Si su PNG o WEBP tiene zonas vacías, siguen vacías en la salida, y los bordes semitransparentes no se mueven. Un original JPG sale como JPG, los demás formatos como PNG, y el nombre del archivo recibe el sufijo -filtre.

Cuando elige varios archivos, todos reciben los mismos ajustes. Es ideal para corregir de una vez una serie tomada con la misma luz; las fotos tomadas con luces distintas conviene procesarlas por separado, porque la subida que a una le sienta bien a la otra la quema.

La línea de resultado indica qué ajustes se aplicaron y con qué valores; si no tocó ningún control, también lo dice claramente.

Preguntas frecuentes

¿Cómo aclaro una foto oscura?

Elija las fotos, lleve el control de brillo a entre +10 y +30 y pulse Aplicar. Si tras aclararla la imagen se ve velada, suba también el contraste unos +20; el brillo por sí solo no devuelve la separación de tonos.

Si pongo la saturación en -100, ¿queda en blanco y negro?

Sí, el resultado es escala de grises. Pero si su único objetivo es el blanco y negro, la herramienta de blanco y negro es un camino más directo, y la opción sepia también está allí. Esta herramienta se diseñó para corregir color; el gris es su valor extremo.

¿Los ajustes se pueden deshacer?

Desde el archivo de salida, no: en especial los píxeles pegados al blanco o al negro no se recuperan. Pero su archivo original no cambia; esta herramienta produce una copia nueva a partir de él. Si no le gustó, vuelva a la foto original y pruebe con otros ajustes.

¿Por qué el contraste trabaja alrededor de 128?

128 es el centro de la escala 0-255, es decir, el gris medio. Aumentar el contraste es empujar los píxeles claros hacia arriba de ese punto y los oscuros hacia abajo. Si el centro estuviera en otro lugar, aumentar el contraste también aclararía u oscurecería la foto entera.

¿Mis fotos se suben a alguna parte?

No. Desde que elige el archivo, todo ocurre dentro de su navegador; la imagen no va a ningún servidor, y la herramienta sigue funcionando aunque se corte la conexión una vez abierta la página.